Kunst luua kodu numbrid

Comp'ютерні tehnoloogia märkamatult, kuid järjekindlalt tungivad kõikidesse valdkondadesse inimeste tegevus - ja isegi sellise sub'erapooletu ja varjatud ala, mis on alati peetud kunst. Kaasaegne arhitektuur on võimatu ette kujutada, et lahutatud "arvud", ja mõned зодчие ja üldse loovad oma kodu täielikult abil comp'ютера.

Valemi harmoonia tõi muistsed kreeklased, luues nn "kreeka order" - süsteemi proportsioonid, рассчитанную rangelt matemaatiliselt täiuslik taju inimene. Samad eesmärgid jälitas Leonardo da Vinci - autor parameetrid kuulus "kuldne suhe". Ja isegi puškini Сальери väitis, et tal õnnestus "uskuda алгеброй harmoonia"... Ühesõnaga, kogu ajalugu kunsti idee, et seda on vaja arvutada ja tõlkida numbriteks, ei andnud rahu teadlased - filosoofid kuni matemaatikud.

Mõõtmisi loovust

Esimest korda matemaatiline valem loovust 1928. aastal tõi ameerika teadlane Біркгоф: kasutades seda tegi ettepaneku määrata "arvväärtus orderings kunstiteose", siis on tema esteetiline mõõdukalt. Igal loodut pidas ta täiesti p'ven komplekt teabe struktuurid (sõnad, noodid jne. ), teatud viisil kogutakse "kaos".

Veel veerand sajandit Euroopas psühholoogid Mol ja Бензе püüdnud rakendada teooriat teavet omadused kunstiteosed. Oma raamatus "Kunst ja COMPUTER" prantsuse psühholoog Mol käsitleb kultuuri kui kogu sõnumite ja üritab uurida "normaalseks omapära" kohaldamise matemaatilisi termineid. Järeldus on, mis ta teeb selle tulemusena kõlab vapustavalt: kui kunst - see on vaid "esteetilise teave", tähendab see, et tema saab kodeerida ka суперзнаках, sellest järeldub, et iga kunstiteos võib olla loodud kasutades ARVUTID! Muidugi, inimesel on raske taluda mõtet, et masin suudab selle "обскакать", kuid demonstreerivad info esteetika nimetavad sellist reaktsiooni juurde предрассудкам meie aparaadi teadmisi. Ja muidugi julge teooria kohe leidus järgijaid: just seda põhimõtet kasutas kuulus модернист Ісоздакі, sõidukite kujundamiseks kaasaegse kunsti muuseum prefektuuri Гунма Jaapanis. Ja see oli alles algus...

Digiteeritud maailm

Kiire areng comp'arvuti ja digitaalse tehnoloogia разделило info esteetika mitmel viisil. Mõned veel uurida masin "loovus" on saanud osa kogu protsessi toimimise üle luua kunstlik meele. Täna loojad ei ole liiga рефлексируют üle autori loodud neid teoseid (ma või masin? ). Comp'arvutid kuulekalt teevad siis, et nende уполномочили - ja enamasti on nad moodustasid tehniline teostus koostatud inimene. Sest masin vaja palju vähem aega, kui see, näiteks, on selles, et valida optimaalne variant paljudest võimalikest.

Teiselt poolt, kuni tänapäevani ei ole lõppenud katsed luua кіберразум: masina, mis oleks воспроизводила käitumine elava olendi, ja seega tema sub'erapooletu ilminguid. Veel 1976. aastal arhitekt Hind loodud ehitis nimega "Generaator" - comp'arvutisüsteemi, et rahuldada inimeste vajadusi prototüüp tehisintellekti, mis näitas võime enesearendamiseks ilma inimese osavõtuta. Tänaseks on see projekt on kujunenud kogu tuntud "Tark maja", ja ka palju keerukamaid ehitisi, kus comp'arvutid обсчитывают tuhandeid erinevaid sätteid, arvestades kliima, ilm, maastik ja isegi päevasel ajal. Sõltuvalt sellest, mida nad "kontrollivad" elektriga, avada aknad, liigutavad seinad ja sisaldavad ventilatsioon. Näiteks kuulus "tilk s foster" Great London Authority kaldal Thames arvutada comp'ютером maksimaalse energiasäästu: lisaks päikesepaneelid katusel ja erilist теплосберегающее klaasimine fassaadide, "tark" torn suvel kasutab jahutus ruumide ja maa-alused allikad.

Me elame nüüd uut

Esimese ласточкой comp'arvutipõhine projekteerimine on muutunud Guggenheimi Muuseumi hoone, mis on ehitatud kuulus ameeriklane Frank Гери 1997 Bilbao, põhja-Hispaanias. Siis oli esimest korda järele proovitud programm СAD (Computer Aided Programm), muudatustega kus nüüd on iga üliõpilane. Just Bilbao ajastu kumerad vormid, arhitektuur, mis varem ei olnud lihtsalt võimalik välja arvutada. Triumph titaanist ja terasest jätkus ehituse феерического muusika keskus, Seattle ' i, veel üks "Guggenheimi" New Yorgis, kontserdisaali Walt Disney Los Angeles, hoone DG Bank Berliinis... Aga kui ei oleks digitaalse tehnoloogia, imeline maailm Frank Гери võiks mitte'ta üldse, kuidas ja palju muid kaasaegseid ja särav sihtkohti arhitektuur.

Näiteks nn digitaalne organics Greg Linnast, mis "оцифровывал" comp'pilti taimed, siis kantakse need vormid on arhitektuur. Või on fantastiline kodu vett (Blur)) Elizabeth Diller ja Ricardo Скофідіо, "ehitatud", et näitus Expo-2002: kasutades loodud vihmutid ja hallatavate comp'arvutite водяное pilve kõrgus 20 meetrit, mis liikumatult ripub platvorm, siis üle järve 120 m kaugusel rannast. Saada see "maja" on võimalik olnud мосткам ja kõigile külastajatele sisselogimisel on antud välja... дождевики. Nii originaalne viisil autorid on püüdnud murda traditsioonilist ettekujutust sellest, arhitektuur. Noh, ameerika arhitekt Michael Jantzen on loodud kodu, mis pole üldse näha: tänu "targale" video ekraan fassaad ta on täiesti sulandub maastikku, kelle hulgas on väärt...

Teisisõnu, digitaalne tehnoloogia on hävitanud selline mõiste nagu "утопичность" arhitektuur ja täna läbi comp'ютера saab rakendada praktiliselt iga, isegi kõige hull idee. Seetõttu on paljudes õppeasutustes'on ilmunud spetsiaalne osakond digitaalse arhitektuuri ja noored arhitektid õpivad kõigepealt tööd hiirega, mitte joonistada. Võib erinevalt suhtuda selline кибернетизации ümbritseva maailma, kuid see on fakt, mida ei saa eitada. Kõige sama on parim väljapääs - eelarvamused kõrvale heita ja tunnistama, et "numbriga" tulevikku.

Tekst: Marina Voroneži
Foto: 3dgallery

Allikas: Omanik

Allikas: www. еremont. ee