Nagu kirjutavad петербургские arhitektid Boriss Калиничев ja Tamara Nikolajeva, kunsti valatud ja sepistatud iseseisva töötleva tööstuse hakkas arenema Venemaal ainult XVII sajandil. Muidugi, varem valmistati metallist võre, akende ja väravate detailid tulbad ja крылец, kuid see kõik ei olnud sellise ulatusega, nagu ajastu Peetruse, kui riik tegelikult avanes läänemaailma, kus sellised üksikasjad ehitus majade kasutati massiliselt.
Kuni keskel XVIII sajandil, tavaliselt kasutatud sepised, eriti valmistamisel rõdu piirded. Seejärel umbes pool sajandit valitses чугунное vormimise: see oli suhteliselt odav vastu sepistamine, ning seetõttu on oluliselt kättesaadavamaks. Kahjuks malm rohkem rabe kui raud ning palju detaile hoonet, tehtud sellest materjalist, ei jõudnud meie päeva - või lagunevad ise, või nende aegsasti asendada ковку, mis on jälle saanud mood end XIX sajandil.
Hiina rokokoo
Kõige sagedamini on metallist sepistatud võetud valmistamisel rõdu-piirded - nad on ja уцелели enamasti. Boriss Калиничев ja Tamara Nikolajeva uurinud peaaegu kõik saadaolevad rõdud vanalinna - barokist juugend. Барочных trellises on jäänud oluliselt vähem, kui модерновых, vaid ka see, et säilinud on, võib anda aimu erinevaid kuju, kellele see on euroopa sünniga stiil.
Барочные võre saab näha hoone Kaheteistkümne коллегий, mis võtab Peterburi ülikool. Nad vastavad täielikult kaanonid stiili - изготавливались кузнечным viis, siis on композиционная alus tulevase võre läheb välja kompetisi, kui see pilt seda oli üsna lihtne. Ja juba selle aluse needid крепились illustraator виколоточние andmed koos m'millise metalli. Muidugi, see on see m'metallist ja kannatas kõige rohkem aega: kui restauraatorid võetud ühe või teise detail, siis ta tihti hakkas murenema neil käes, seetõttu on suur osa sellised killud (stiliseeritud valamud, акантовые lehed, pistikupesad ja muud kujundid), ja siis terve mängida - täielik rekonstrueerimine.
Säilinud барочные rõdud ja Петергофе, neid võib näha palace Marli, paviljon Hermitage-ja, muidugi, Suur Петергофском palee. Muidugi, kõik need p'objektid on rekonstrueeritud, kuna Петергоф oli peaaegu täielikult hävitatud sõja ajal. Марлинский rõdud on väga sarnased, mida kaunistavad hoone Двена-дцать коллегий ja võre rõdud, Suur Петергофского palee - kõige парадные keerulisem: seal ja omanäolist hinged kolmekordsete liiliad ja stiliseeritud tähed, ristid, pistikupesad, monogrammid ja embleeme. Kõik see on geniaalne lahendus F. -B. Расстрелли, mis siis oli levinud üle kogu pealinna ja ei обошло talvepalee. Nii, Vorontsovi palee (Aed, 26) konserveeritud sellised rõdud kõigi тонкостями деталировки, ta kordas Строгановский palace, kus leidub ristid, ja korduvalt korrata liiliad ja imperial embleeme. Katariina loss saab veel kiidelda rohkem lopsakas rõdud - tohutu вензелями ja väikesed двуглавыми орлами. Искусствоведы väidavad, et Растрелли ухитрился ei ole kunagi korduda projekteerimisel pildi rõdu! Iga võre on lõpetatud teos, ja kui leidub heas seisukorras, siis вызолочен elemente musta metalli kaugelt näevad välja nagu pits.
Näiline lihtsus klassitsismi
Sest barokk, nagu teada, läks rokokoo, kuid need on õrn, "lõdvad", замечанию искусствоведа. Vlassova, motiivid ei seadnud kohta peterburi peal. Suurima jälje rokokoo jättis loomingus arhitekt Ja. Rinaldi. Näiteks tema töö Ораниенбауме (palee Peeter III ja eriti Hiina palee) on iseloomulik рокайльные märke. Piirded terrassid Hiina palee - see on ilmekas näide kunsti metalli ajastu rokokoo. Seejuures on Ja. Грабарь märkis, et just Hiina palee tunda lähedust rokokoo kunst Hiina: palju m', mille нерезких osade riikide üleminekud.
Rohkem, kui need kaks stiili on andnud, on selge, klassitsism - see hoone on säilinud piisavalt suur summa. "Klassikaline" kunstiline metall märkimisväärselt erinev барочного ja рокайльного: ta on oluliselt rangemad. Koostis trellises on классицизме on ehitatud, kasutades korduvate üks ja sama element, mis on eraldi искусствоведы nimetatakse "скрепкой", on tugevalt venitatud ja сплюснутый ovaalne. Elemendid'ühendatakse omavahel kasutades rõngast ja väike horisontaalne перекладин. Kõik rangelt, mingit вычурности! Vaid mõned homeowners on lubatud end lisada oma вензель. Näiteks ajaloomuuseumis linna salvestatud selline iluvõre koos вензелем - ta oli tõstetud kui lammutavad maja number 9 tänaval Белинского. On peaaegu võimatu kindlaks teha süüdistage neid trellises, kes sageli erinevad üksteisest vaid detailidega täites dekoratiivne vöö (rõngad, ovaalid, чечевичным tera ", juhtelementide liugureid, teemandid) nii palju turustusvõimalusi. Kõige tagasihoidlik neist ei ole isegi pistikupesade - selle asemel, et neid klambreid, скрепляющие andmed. Teemandid, muide, kasutati harvem rõngad ja овалов - üks esimesi selliseid trellises saab näha palace Бобринских (nab. Адмиралтейского kanal, 33). Seejuures on, vastavalt kunstikriitikute, Peterburis ei leia absoluutselt identsed klassikaline rõdude! Kasutades minimaalselt vahendeid kunstiline sepis, ning hiljem ja hoopis olles kokkusurutud чугунным casting, arhitektid умудрялись välja tulla olukorras, kui abi kandursüsteemid, kus rõdud крепились. Sulgudes on tehtud tavaliselt graniidist, kuid nende vorm on väga mitmekesine. Kuid edasi on graniit siiski loovutas koha metalli - malmist kandurid kopeerisid kam'jane. Kuid mitte kõik arhitektid удовлетворяла скупость klassikalised vormid, nt Yu. M. Felten sageli kasutanud gooti motiivid, kuigi vastavalt Ja. Грабаря, see ikkagi oli "mäng on готику": gooti elemente ning põhimõte on nende paigutus - on täiesti klassikaline.
Klassitsism, mis on kantud õiguste pärast 1812. aasta sõja, kutsuvad ампиром, looja ja tema peterburi versioon sai arhitekt. Ja. Rossi. Kuna ainult отгремела победная sõda, dekoratiivsed elemendid on saanud suurel hulgal sisaldada antiik sõjaväe teemasid. Naljakas on see, et stiil, peaaegu насаждаемый Napoleon nagu imperial, oli ära visata kõige Prantsusmaal, kuid täiesti kinnitub riigis, et võitis selle impeeriumi. Легионерские märke орлами, odad, mõõgad, kilbid, nooled oli peterburi metallist kaunistused. Õnneks enamik rõdu piirded on toimunud palju rohkem tagasihoidlik mõju ампира: ta ilmnenud on kolmekordne laurel венках vertikaalne kera ja horisontaalne dekoratiivne vöö rahandusminister piirdub tavaliselt vaid древнегреческим меандром. Teiselt poolt, kui normaalsed обывательские kodus ei tahtnud обвешивать sõjalise temaatikaga, ja ампир sai ootamatult lõppeda ei ole klassikaline välimus kuju: "kaalud" (kõverdatud lahe väikesed kaared) ja "puud" (korduvalt повторенной pilvede palm tree) on see ime saab näha square Kunstimuuseum, 3.
Get them, lei malm
Pärast klassitsismi kõigis oma moel ajastu эклектики, või historitsism. See on kohe mõjutas metallist kujundusest. Эклектика juhtis enda omadusi eelneb talle stiile. Oli rohkem maju ja rohkem rõdude, et tehnoloogia töö metall paranenud ja kuskil упрощалась, удешевлять. Чугунное valu tuli vahetuse töömahukas ковке. Kuna mudel чугунного casting oli võimalik kasutada korduvalt, terasest'olla võre-kaksikud. Эклектика пустилась kõik tuleb raskeid aegu. Tahaks antiikajast? Palun! Ja Uues Aastas, mis oli ehitatud ait muistised, on täidetud antiik decor, kuid mitte klassikaline, vaid неогречеськая. Tahaks replica kunst Renessanss? - 'on mitmeid taimseid võrsed, lokid, müütiline kujundid, draakonid, inglid, vaasid, puu -, linnu-ja metsloomad. Renessanss, barokk, rokokoo ja isegi hiljuti "välja töötatud" klassikaline - kõik läks asi, разнообразя fassaadid linna hooned. Ja романско-kreeka motiivid ja gooti ja mauride. Muidugi, see ei ole täpne järgimine on stiili ja loominguline taaskasutus see on hoopis uue aja maitsele tellija ja arhitekt, samuti uutele tehnoloogiatele ja materjalidele. Muutunud moes nn rõdud-varikatused, kes teenisid korraga ja козырьками üle sissepääsu hoonesse. Kahjuks, neid jäi puutumata vaid vähesed, näiteks veepiiril Kutuzovi, 4, ja kui nad esinesid kogu laiuse kõnnitee, kuidas see juhtunud on Невском.
Peterburis'ilmus esimene tehas, mis rahuldas massiline järelepärimiste metallist kaunistused - see on чугунолитейный ja masin tehase San-Galli (Лиговский jne., 60-62). Seal valmistati võre, rõdude, treppide, akende, sillad, могильных amp'monumendid alustest, rõdude, lampposts, vaasid, прапородержаків, purskkaevud, tõste ja auru masinad, kapid кодовыми lossid ja erinevaid majapidamistarbeid. Seega, peaaegu kõik чугунное valu, mis on säilinud Peterburi need ajad, lahkus tehasest San-Galli.
Vahepeal hiilis uue arhitektuurilise stiili, isegi ei ole stiil, vaid elufilosoofia, kes ründas kõik senised lähenemisviisid. See oli suurepärane art nouveau, proovid, mille seni kaunistavad meie linna ja kellele on edutult püüavad jäljendada kaasaegne модники ja fashionista kõigis valdkondades kunstiline tegevus - arhitektuur kostüüm. Модерновые grillid, väravad, прапородержаків, tuled, trepikäsipuud, piirded lifti võib lõputult loetleda осколочків juugend, laiali mööda peterburi linnale ja on kaugel väljaspool seda. Iga korralik härrastemaja, isegi kõrvaline tee, soovis olla midagi kaasaegne kasvõi konsool, kuigi sulg, kuigi расстекловка. Ja hoolimata sellest, et revolutsioon ja sõda on tugevalt rikutud "панское pärand", juugend ikka jääb kõige esinduslikum ja võib-olla kõige петербургским stiil ajastu oma ametliku ürituse. Muide, valik illustratsioone, et see artikkel, mida me teadlikult kõrvale kaldunud "откриточних" tüüpi kõigile tuntud linna kohta'esemeid, on üsna hästi uuritud ja saadaval vaatajale. Pakume näha ilu metalli "выселках", kus võib-olla ta juba sai p'objekti jaht беспринципных koostajad vanametalli. Ei ole saladus, et дореволюционный metall nii hinnatud kaasaegse кузнецами: see on tehtud käesolevas inglise коксе, mida enam ei ole.
Tatjana ХМЕЛЬНИК, Aleksandr Потравний
www. regionavtica. ee
Allikas: www. еremont. ee
Kommentaare ei ole:
Postita kommentaar